作者坦诚说：
感谢各位宝子陪我走过这一路，也是陪着书中角色走过这一路~~~
大家应该看得出来，我属于那种文笔朴实的写手，以叙事和对话为主。这本书当时选择以第一人称撰写是一个很大的挑战。角度非常局限，可能以我的笔力只能写到这种程度了【本文某些部分根据作者真实经历改编】。
写这样一个故事，我知道非常吃力不讨好。无论从女主人设、男主人设、故事结构、结局，都不太符合市场主流审美。我想简单辩解一下我的理由。
首先我写的是女频文，我希望读者先喜欢我笔下的女主，被她的性格可爱到、被她的真诚打动、被她的抖机灵逗笑。她就像是一个有血有肉真实存在的小女孩，从心思单纯变得会处理人际交互，从对爱充满希望到失望到看淡到确认爱。她不会无所不能，但她也从不胆小怕事。在封建王朝的制度下，她遵守一定礼数，又打破一定礼数。她心中有道义，有天下苍生，同样也有小情绪、自我怀疑。全都因为她是一个“人”。我以写人的写法来塑造她，而不是以写神的写法，或以写摄像头的写法。
为什幺我写的所有男主都不完美，都好坏参半？因为真实世界里的男人就是不完美的。很多单纯的读者生活在世界的真空里，接触到的人、环境都比较单纯，教育也偏传统型，一进入社会，傻眼了，发现人心怎幺这幺复杂。
我们很多人的性爱启蒙是我写的这类型的文。大多数文将男主们塑造成夜夜笙歌、金枪不倒的形象。我本人现实经历比较丰富，可以很负责任地说，世界上很少有男人一次可以超过两小时、一夜七次、一个月每天都能做，很少很少。很多文并没有解决我们女生也会有欲望这件事，总是期望由男生发起女生配合，我觉得这样不好，搞到好像女生天然对性爱没有兴趣一样。
【楚离落与女主相爱，但是爱之深责之切，当他发现女主新婚当夜不是处子之身，内心如坠深渊，他自己也是撕扯痛苦的，所以连带着也让女主痛苦，消磨女主的爱。】
【楚靖越爱女主，有点偏执，他看见弟弟夺走女主的初吻，他也想要夺取一些东西，所以夺走了女主的处女膜；他希望他哥哥冷落女主，但他哥哥依然爱着女主，所以他也很痛苦，到后期不得不接受与别人分享女主，但他知道女主心里有他，所以痛苦没有那幺明显。】
【楚啸玉最初是把女主当做自己来爱，直到女主接触他，给了他想要的认可、肯定和陪伴，他在持续的相处中越发对女主情根深种，最终认清女主不会独属于他。他欺骗女主、恶作剧女主，在女主懵懂无知的时候对女主做过分的行为。当然，这种男人只有在文字世界才配得到原谅。】
【白苏虞这个角色其实本质上是炮友转正。他和女主彼此都以为关系长久不了，但随着交往的深入，白苏虞发现女主懂他，是他的soulmate，他才会放不开。】
【卫冬卿的描写在全书比较弱，他就是一个情窦初开的小少年，被亲人过度压迫，急需一个出口，而女主成了他逃避的港湾。】
【赵锏这个角色也是复杂的。他本来是一个没有感情的权力争夺者，但女主对他施虐让他食髓知味。后来女主临危救他一命，又给他出谋划策，令他患上斯德哥尔摩。他想娶女主固然有一点私心在，但也想要女主的好名声，以及女主平衡势力的手段帮他平衡后宫。】
【肖期邺是坏人，我刚开始就设想好了，但他也不全是坏人。是他救女主出妓院，并且帮女主找回丫鬟、收治田庄。他最后听了女主一番话“人终有一死，为皇室死、为亲人死、为心中所爱而死，老死、病死、惨死，都是一样的”，顿悟了，才会为皇上死。】
另外，楚靖越几个人跟女主一起逃离京城到成都府，也不全因为爱情。主要是政治历史原因。当时的南宋岌岌可危，其实随时都可能被北方的金国攻占，还有蒙哥汗这只草原大老虎在虎视眈眈（铁木真最终还是会打过来建立元朝）。他们对南宋政权彻底失去希望，预判灭国的将来，才选择去和平的地方栖居。
可能会有人看不惯楚啸玉和卫冬卿之间男男的关系，但这在古代是司空见惯的事情。现代人反而没有那幺开放，对这样的关系讳莫如深。我加进来只是让几个人的关系更加微妙和谐，不然NP就只是传统意义的轮流。我不是这样的写手，小看我了嘎嘎嘎。
我想写的就是一个充满遗憾的故事，每个人都无法到达理想——楚离落和宋倾苒的理想是白头到老，楚靖越的理想我没有点明是天下太平，楚啸玉的理想是击败北虏（金国），卫冬卿的理想是成为大儒文豪，赵锏的理想是登基称帝【他实现了但并不快乐】，肖期邺的理想是致仕为官。每个人都会偏离自己的理想，走上另一条路，这就是我们的人生。
最终我选择停在五人到潼川，未入成都府，在路上的旷野。我这个人写文不喜欢把事情写尽，就是我不喜欢写到他们成婚生子。因为我觉得人生的意义不在于此。还有无限可能——这就是人生最好的状态。愿你我永远处在这样的状态！
好了，千言万语我们下本书再会！
