下午吃工作餐时，李曼文突然神秘兮兮地问颜诺芯：“诺芯，你有没有给画家做过人体模特？”
“没有啊？你咋问这么奇怪的问题？”
“你快吃，吃完去你办公室说。”李曼文急着催促颜诺芯快吃。
颜诺芯见李曼文非要回办公室说，她估计这种事不好当众说出来，于是急急忙忙吃完饭就和李曼文回到了办公室。
一进到办公室里，李曼文随手关上房门，手里握着手机，显得格外神秘地说：“我发现你上了新闻了，而且你的裸照传遍了全世界。”
“啊！”颜诺芯大吃一惊，急忙走到李曼文身边：“快给我看看，是什么新闻？”
“这是不是你？”李曼文翻出手机里的一条新闻，里面的图片有些打了马赛克，有些没打，有很多是女性的裸体肖像图。
其中几张全裸的女性肖像，胸部和下体隐私部位打了马赛克，颜诺芯看图中人物的脸，一眼就认出是自己的脸。
“啊！”她惊呼一声，急忙抢过手机翻看，原来是一条自媒体转发的国外新闻，这是一条国外画展的新闻，内容是说中国籍画家的画展获得国际油画人物及创意大奖。
颜诺芯翻到顶部细看，只见第一张照片是一位在画展上手举奖杯的人，颜诺芯放大图片再一细看，顿时惊呆了，这个人她印象太深刻了，这个人就是以前花了一万元包夜，却拍了几张照片跑掉的那个顾志远。
图片的下方介绍了画家的名字正是顾志远，而文字介绍的下方，第一幅画《人间天使》是一幅全裸女性卧姿肖像，这张画正是她当时卧床的姿势。
第二幅画《膜》，因为整幅打了马赛克，看不清画中是什么。
第三幅画《攀》，也因为大半画面打了马赛克，只看见一个攀岩的女人，无论从身材和侧脸看，都像极了颜诺芯。
第四幅画《圣洁》也是一多半画面打了马赛克，只看见一朵花。
这条转发的新闻里说，《人间天使》这幅油画采用了超现实主义手法，画面细腻到人物的汗毛都清晰可见，甚至能透过画面感觉到人物的气息，感觉到那种美少女的纯真和圣洁。
《膜》像征了女性对自我的封禁，也像征着中国社会里几千年里儒教思想对女性的极端物化，具有极高的艺术价值与思想性。
《攀》表达了男权社会大男子主义的高高在上的自我优越感，表现了女性在这样的社会环境里，对人性的自我完善所需付出的巨大代价。
《圣洁》则揭露了人性中最为复杂的非理性心理，是对儒家思想里长期对人性最具破坏力的道德教化所表现出的一种反叛。
这篇新闻并没有具体说明画了什么，没有深入地解释这些画作的意义，只是一笔代过，更大的篇幅是用一种自豪的语言，介绍这位元当代中国最具创新意义，最具争议的青年画家，说他为国人争光，使得中国油画由自我封闭的小圈子走向了世界。
颜诺芯反复翻看着手机里的这条新闻，她想看到更多关于顾志远和有关他的油画的新闻，可是，百度搜索也只有这一条新闻，这个人在国内似乎并不存在一样。
“曼文，有没有办法搜出这个人所有新闻？”颜诺芯焦急地问李曼文。
李曼文看见颜诺芯这种焦急的模样，就有些疑惑了：“这画中的人不会真是你吧？这个人真的画的是你？”
颜诺芯仍在翻看手机里这条新闻，她想看看被打了马赛克的图片里到底画了什么？按网路审查的机制看，肯定是她的隐私部位。
她见李曼文满脸的疑惑和惊讶，就把手机递给了李曼文，轻声说：“这人画的是我，我认识他。”
“啊！”李曼文吃了一惊，有些气愤地说：“他怎么能把你画成这样呢？”
“曼文，你记不记得有一天夜里，我心情非常差，喊你来陪我的那一次？给我拍照后跑掉的男人正是这个画家。”
“就是那个花了一万元包夜，却只吻了你三下的男人？他神精病吧。”
“别这样说他，他这画也没恶意，没看这评价吗，说他画的是有生命力的天使，就是后面这几幅不知画的是啥，看这马赛克，似乎国内遮罩了这个人。”
